3月9、10日は、西武新宿線富士見台駅周辺の商店街にてロケ。商店街のど真ん中にあるビルの二階が、十文字のローン会社として使用された。ここから佐竹光義役の間寛平が参加。佐竹に襲われて、十文字役の香川が脚本にはない『うちはバックついとるけん！』という博多弁を口にする。これは十文字の郷里が九州の飯塚であるという設定から生まれた、香川自身のアイディア。
3月13日は、印刷工場＜所沢ビーエフ＞でのロケ。弁当工場の更衣室と控室のシーンが撮影された。午前中に雅子と弥生の芝居を撮影し、お昼は社員の食事があるので一時中断となった。昼休みに集まった女性社員たちに、室井が記念撮影をせがまれた。親しみやすいキャラクターで支持される室井の人気がうかがえる。その後、更衣室での撮影を経て、夕方から再び雅子とヨシエの控室での芝居となった。
2月16日、調布の日活撮影所でフィルムは回りはじめた。舞台は、香取雅子の自宅セット。ファーストカットは、雅子（原田美枝子）が山本弥生（西田尚美）から電話を受けるシーン。西田もこの日は撮影はないが、電話の声を録るためにスタジオ入りした。奇しくもこの日は、西田の30回目の誕生日。スタッフからのバースデーケーキのお祝いで、彼女の30代初の出演作が幕を開けた。
2月18日から20日は、浴室のセットで、弥生の夫・健司（大森南朋）の死体を解体するシーン。まずは、健司の首が切断されるまでを生身の大森自身が演じる。
頭部切断のあとは、いよいよバラバラの人体のプロップ（造型物）が登場。あまりのリアルさに、原田が「夢に出てきそう…」と呟く。
3月14日は、大きなヤマ場となる雅子とヨシエのナイトシーン。今日の倍賞の衣裳は、いつものオバサン然とした装いから一転して黒のシックなワンピース。胸元には真珠のネックレスも輝いている。ヨシエは、ここで人生に決着を付ける。その区切りとしての倍賞なりのアプローチである。対する原田は、気丈な雅子が唯一弱さを見せる瞬間をこのシーンに込めて演じている。『さびしいよ…』と倍賞にゆらりと寄り添う原田の演技に、姉妹のような関係が表出してくる。
3月17、18日は雅子たち4人の職場のシーンが撮影された。この撮影にはエキストラの他に、ここで働くパートの主婦およそ20名が参加した。弁当の詰め込み作業はコツのいる仕事であり、エキストラがすぐにこなせるものではない。パートの主婦による指導のもと、作業を教わる原田、倍賞、室井、西田。持ち前の勘の良さか、4人とも予想以上に早く作業行程を覚えていく。マスクと帽子を被った状態では、パートの主婦たちと判別がつかないほどだ。しかし、室井だけは一目瞭然。マスク越しにも、やる気のないダラダラとした動きがはっきりと分かる。これももちろん室井の役作り。
3月22日は、新宿のライブハウス＜クラブワイヤー＞を使用して裏カジノのシーンの撮影。実際の裏カジノはマンションの一室で行われていて、いかがわしいイメージとは程遠い。そこで映画的なディフォルメで、薄暗いライブハウスにバカラ・テーブルやルーレット台を持ち込むこととなった。
3月23日からは、再びセットに戻っての撮影。この日の舞台は、弥生の部屋。朝9時から、弥生の夫殺しのシーンが始まった。これまではコメディ・タッチの作品が多かった西田にとって、シリアスな演技が要求される。西田＝弥生は、殺人を犯すが確信犯ではない。弥生の気持ちに、観客が乗れるかどうかでこの物語の導入が決定付けられる。
3月26、27日の舞台は、ヨシエの家。26日は、姑の千代子を演じる千石規子が現場入りした。テストが始まると、千石は倍賞に向かって『ヨシエ母ちゃん』と呼び掛ける。これは脚本にはないセリフだ。倍賞もセリフの語尾をおどけた調子に変えることで、千代子との親密度を高めていく。そこに、姑と嫁の関係にもかかわらず、互いにたった一人の身寄りだという博愛が感じ取れる。待ち時間も、お話好きの千石は、倍賞の横に座って終始話し込んでいる。
3月29日は、弁当工場以来、久々に4人の女優が揃っての撮影日。この日の舞台は、カラオケボックスのセット。『ミニモニ。ジャンケンぴょん！』は、平山からの「みんなで唄って、一番馬鹿馬鹿しい曲は？」との質問に室井と西田が提案した。助監督たちが振り付けを指導するが、室井と西田が踊った方がはるかに上手い！
3月30日、いよいよ最終日を迎えた。邦子の部屋で、十文字の訪問シーンの撮影。
いつもに比べて、今日の室井はややトーンを落とした調子で演じている。 自宅の邦子はいつもより質素。化粧を落とし、ブランド品を脱いで、 外界に対しての鎧を外した無防備な女。そこに、邦子の孤独感が漂う。
このシーンの撮影で、香川もすべての出演を終えた。